《(命运)第二乐章 流畅的行板》(贝多芬)
专辑：《黄金古典》
编辑：adom720303
本曲目是《黄金古典》中的一首
路德维希·凡·贝多芬（1770－1827）
伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，
对世界音乐的发展（从古典主义时期到浪漫主义时期）
有着举足轻重的作用，被世人尊称为 “乐圣”。
在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据了中心位置，
他的32首奏鸣曲，
无论是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家来说，
都是曲目中不可缺少的一部分。
它们被恰当地称为是钢琴家的“新约全书”
（“旧约全书”是指巴赫的平均律钢琴曲集》）。
力度的对比。爆炸性的重音、高低音区的对置、
切分音以及强有力的渐强都是贝多芬钢琴风格的基本特征。
他对主题变奏曲的爱好也很有特点，
在这方面他是一个高明的建筑师，
他运用无穷尽的思想
把最简单的素材建造成高耸云天的大厦。
贝多芬第五交响曲“命运”
展现的是人的精神世界的激烈斗争
和获得灵魂自由的胜利欢悦。
虽然贝多芬创作这部交响曲时，
个人遭遇到许多苦难，
但是他的音乐追求的却是人类的欢乐。
他不以一己之悲欢，局限自己的创作，
因此，贝多芬的音乐具有崇高精神。
它揭示出人类精神历程的艰难和战胜苦难的崇高之美。
第五交响曲共分四个乐章，
四个乐章之间有密不可分的关联，
它们不仅是顺理成章的，
而且还被那个著名的“命运主题”成一体。
贝多芬所说的“命运”
不同于我们通常理解的“天命”或“天数”，
这个命运是指人生的苦难和种种不幸。
而人应该战胜苦难，主宰自己的生活，
达到人类光明的理想。
所以，他在给阿芒达牧师的信中说过那句名句：
“我决心扫除一切障碍……我将扼住命运的喉咙。”
音乐的第一乐章开门见山地推出主题——“命运的敲门”，
这声音威严、顽强甚至凶险，它环绕四周不时降临．
挥之不去躲避不及，使人紧张不安。
第二主题是抒情性旋律，温和舒缓，
然而，第一主题的命运动机再次袭来，
斗争的画面就是这样戏剧性地展开。
矛盾冲突愈演愈烈，形成了乐章的高潮，
最后，敲门动机的沉重音响结束了第一乐章。
第二乐章有如一首抒情诗，
表现了人的感情体验的复杂世界。在流畅的行板上，
第一主题深沉安详，蕴含着内在的热情，
这个旋律是从民间歌曲改编成的。
第二主题是具有号召力的英雄色彩旋律。
两个主题轮换变奏，
乐曲从温情柔弱逐渐发展成坚定有力的进行曲。
第三乐章是别开生面的谐谑曲，
分为主部、中部和再现部。
这个乐章又展开了两种力量紧张冲突的广阔场面，
这是人与命运的最后搏斗。
主部音乐中两种矛盾因素形成对比，
大提琴和倍大提琴在辗转沉思，
这时，圆号带着那命运的叩门声再次闯入，
但是这次已不是低沉的暗示，而是响亮威严，
严峻地行进，具有进行曲的特征。
基本主题与命运动机轮流呈现，冲突更加明显。
最后，命运动机占了上风。
精神为之一振，人间的欢乐形成不可遏制的力量。
第三乐章在凯旋的欢腾气氛中直接过渡到第四乐章，
充满光明和胜利的情绪。
在这个乐章里，命运动机的阴影仍然存在，
但只是一个影子而已。
最后，当胜利和欢乐的终曲响起时，
它已经完全销声匿迹，
最后的狂欢是对人的力量的赞美和歌颂。
在第五交响曲里，贝多芬通过对人生光明的歌颂，
表现出他自己的高贵人格。
有评论家说贝多芬就是在这部交响曲上
成为一个巨人的。
恩格斯在书信里甚至说：
“如果你还没有听过这部壮丽的作品，
那你这一生可以说是什么也没听过。”
恩格斯之所以用如此夸张的言辞
形容贝多芬的第五交响曲，
是因为在贝多芬的音乐里潜在着一种精神，
一种力量，它把人类心灵深处隐藏很深的
某种东西启发出来了，
使这个蒙昧已久的东西被唤醒，
成为人主宰自己命运的人格力量。
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